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诗词曲等文体的常识
来源: 作者: 发布时间:2015-11-20  

一、词

1、词是诗的分支,起源于民间歌谣,起于隋代,流行于宋代。全称曲子词,简称曲词。又叫诗余

2、词可以入乐而歌唱,句子的长短随歌调而改变,又称长短句

3、每一首词都有一个乐谱,每一个乐谱都有一定的音律、节奏,这些因素的组合叫词调

4、每一个词调都有一个名称叫词牌:如沁园春、西江月

5、按词调字数的多少:词可以分为小令58字以内)、中调(59—90字)长调(91字以上)

6、除少数小令不分段称为单调以外,大部分词调分为两段、甚至三段、四段,分别叫双调”“三叠”“四叠。段又叫

7、宋词分为豪放和婉约两派。豪放派往往气势磅,飘逸洒脱;而婉约派则以清丽柔婉见长。这种划分是针对当时作家创作风格的主要倾向而言的,并不绝对。历史上许多词人就既有豪放的词作,亦不乏婉约的作品。比如说苏轼,我们对他的大江东去相当熟悉,可其作品中也有十年生死两茫茫,不思量,自难忘的词句。

7、语言风格:典雅含蓄

8、格律:要求严谨

                  

二、曲

1宫调:宫调是指中国古代音乐的调式,曲与宫调出于隋唐燕乐,南北曲常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫,包括有正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四调),曲的每一个宫调都有各自的风格,或伤悲或雄壮,或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数,是由两支以同一宫调的不同曲牌相联而成。

2曲牌:俗称曲子,是对各种曲调的泛称,各有专名,如《点绛唇》、《山坡羊》等总数很多,元代北曲共335个,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词,曲牌大都来自民间,一部分由词发展而来,故曲牌名也有和词牌名相同的,但是内容并不完全一致。此外,还有专供演奏的曲牌,但大多只有曲调而无曲词。

3曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去,用韵上有以下特点:平仄通押,不避重韵,一韵到底,借韵、暗韵、赘韵、失韵。

4平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严,而特别注重每首末句的平仄。

5对仗:曲的对仗要求比较自由,可平仄相对,也可平声相对,即平声对平声,仄声对仄声。

6衬字:曲与词最显著的区别是有无衬字,有衬字的是曲,没有衬字的是词。所谓衬字指的是在曲律规定必须的字数之外所增加的字,它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制,衬字一般用于句首。

7散曲语言自然朴实、清新明快、大量吸收运用方言、俗语、民间口语,是指雅俗共赏。

8在格律上,散曲就更自由些。

 

三、杂剧

剧本体制(结构):

1、四折一楔子。一折大致相当于现在的一幕。折是故事情节的大段落。

 楔子:四折以外所增加的短小的独立段落,一般放在第一折前面,类似现代剧中的序幕,只用一支或两支单曲。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。

2、每一折用一套曲子(套曲):即同一宫调中的多支曲子。一本元杂剧就相当于一个诸宫调。

3、每一折的最后一支曲子一般要用”“,作为这一套乐曲的结尾。

剧本的内容:

1、曲词:用于抒情,也可以起到渲染场景、贯穿情节的作用。四折曲词一般由一个主要演员歌唱。同一折的各支曲子押同一个韵。

2、宾白:剧中人物的说白,元杂剧以唱为主,以说为辅,说的部分叫宾白。分为对白,独白,旁白,侧重叙事,有时逗笑,用于调节气氛,或进行讽刺。

3、科:演员的主要的动作、表情和舞台效果。

元杂剧的角色:

大致分为:

末:男角,约等于京剧中的

      男主角:正末。此外,有副末、小末。

旦:女角:女主角:正旦,还有副旦、外

      旦。

净:扮演刚强、凶恶或滑稽的人物,有男有 

      女。

杂:包括孤(官员)、孛老(老头儿)、卜儿(老妇)、倈儿(小孩子)、细酸(树声、穷秀才),是以上三类之外的杂角。

元杂剧的四折是由一个演员唱到底的。

正末正旦是元杂剧里两种主唱的角

色,正末主唱的剧本叫末本正旦

唱的剧本叫旦本

 

四、楹联

1、楹联就是对联,讲究:

1)、短语类型一致。

2)、上联最后一个字往往为仄声,而下联则为平声。

2、鉴赏角度

1)、对称、平衡

2)、表达内容、内涵

3)、与环境的和谐

 

 


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